El curador español Miguel Cervantes se inclinó a elegir seis artistas españoles de la generación de los Sesenta contra cuatro mexicanos. Percepciones influidas por su atención propia de lo español delatando un desigual conocimiento de la realidad mexicana. La modernidad con su despliegue de ismos destaca en la muestra. El arte de España y México participa invariablemente de esa dinámica: Pop, Surrealismo, Hiperrealismo, Formalismos... y en todos se pone de relieve el peso de las particularidades regionales.

La exposición establece un diálogo intenso y a menudo contrapuesto entre las diferentes individualidades. La disposición museográfica de esta apretada exposición intenta resaltar las similitudes y las diferencias. En la primera sala, los insoslayables Miró y Tápies articulan una conversación visual con Tamayo y Toledo respectivamente. Surrealismo y materia afirmando mutuamente desde su origen la rotundidad de lo español y la mística natural de lo mexicano. Los dos grupos de obras se encuentran flanqueados por las esculturas de Chillida y Juan Soriano -de quien acertadamente sólo muestra obra escultórica- que subrayan las mismas profundas raíces de sus culturas. En una sala contigua grandes lienzos del bestiario fantástico de José Luis Cuevas confrontan los implacables seres de intensa pincelada sobre fondos planos de Antonio Saura.
La exhibición prosigue en otro piso con salas contiguas en un tono desigual y menos afortunado o provocador enfatizando las influencias o traslaciones, según se vea, pues aquí tenemos a Vicente Rojo, exiliado de la Guerra Civil, o a Alberto Gironella, inseparable con el surrealismo de Luis Buñuel. Los geometrismos de Gunther Gerzso, Felguérez, Vicente Rojo y el español Palazuelo se contraponen a piezas no bien elegidas- del expresionismo orgánico de Luis Gordillo. La oposición o desatinada similaridad de las obras de Antonio López y Leonora Carrington, que se encuentran situados en una sala, no contribuyen a la lectura adecuada de sus obras, o tan sólo a la errónea interpretación de sus estrategias. La fantasía y la libre asociación une las piezas de Gironella, Julio Galán y Eduardo Arroyo generando una inmersión positiva en la obra de Rocío Maldonado, también situada con estos últimos, afirmándose como una prometedora figura en el panorama mexicano.
La crítica cultural que el postmodernismo estableció con la revitalización de la pintura y la ironía se aborda con un mayor número de artistas españoles: Miquel Barceló y José Manuel Broto entre los exponentes de la pintura son buenos ejemplos. Las esculturas de raigambre arquitectónica de Juan Muñoz, recientemente fallecido, van adquiriendo sólida reputación internacional apareciendo aquí como breves destellos de su profunda interpretación existencial. Las piezas de Gabriel Orozco representan el punto de interludio conceptual en este recorrido desequilibradamente inclinado a una estética plástico-sensual.

En una última habitación, el enorme tríptico de Boris Viskin no hace adecuada justicia a sus obras. Otra selección reflejaría mejor sus contribuciones. Lo que es peor, situadas frente a las inquietantes piezas de Frederic Amat pierde su intensidad melancólica y abstracta. Oposición de la que sale beneficiada en la misma sala la tridimensión de Cristina Iglesias, necesaria referencia en la escultura actual internacional.
Una interesante exposición, aunque limitada en esta preferencia por la pintura y la escultura a algunos aspectos dejando de lado importantes corrientes recientes en los que tanto México como España, como laboratorio conjunto de la trama globalizadora, han estado realizando aportaciones. Las últimas décadas en arte han supuesto una reconsideración de sus planteamientos y creo que resulta una actitud arcaica examinar el arte limitándose a estos dos géneros. La índole de esta conmemoración requeriría una acertada exploración sociológico-artística a la que el arte plástico desde su potencial clarificador iluminaría los influjos y avatares atravesados por las dos naciones. Pero en fin, cada cual es libre de celebrar su aniversario de plata como bien le parezca y todos los demás que asistimos a disfrutar lo que nos ofrecen.