Sólo una de las obras expuestas exigía de la inauguración para su disfrute, obra de Julio Jara, auxiliado por un grupo de emigrantes sin papeles que, mientras JJ lamentaba una serie flamenca por distintos palos propios de este cante, los emigrantes, en función de albañiles no especializados, elevaban una minúscula chabola de ladrillo, ante la autoridad gubernativa que en ese momento inauguraba la cosa; ahora se puede ver la chabolita levantada hasta la altura de las cejas, la secuencia fotográfica testimonio de la hazaña, puesta a secar alrededor de la chabola, y una grabación sonora memoria del lamento. Siempre pasa con las performances, mejor no llegar tarde.

En frente, muy cerca, otra obra quiere resolver los significados con idénticas maneras sin lograrlo, Campanilla presenta un entorno de musculación resuelto con objetos domésticos, para que la señora de su casa pueda hacer gimnasia, o por la gimnasia que ya hace a diario, va acompañada de un vídeo doméstico, en su pleno sentido.

Antes podemos encontrar en una cabina la pieza de Valcárcel Medina quien se limita a reflejar, a través de una grabación sonora, una partida de billar, la mejor pieza de las expuestas en esta bienal, huye, como es costumbre en el autor, de todo oropel, para encerrarte en la esencia de un deporte; algunos lamentamos el empleo de césped artificial por las paredes, algo bastante impropio de VM, tal vez recurso de los comisarios, Marta Moriarty y Antonio Areán, para mantener la identidad corporativa.

Domingo Sánchez Blanco presenta su capa de boxeador que es su traje performero para retar a los artistas de las ciudades que reciben una de sus performances, durante la que DSB boxea contra el artista que acepte el guante y, sobre el ring, dirimen la calidad artística. No es el único que trae el boxeo a esta exposición, claro la larga prosapia dada de Arthur Cravan se nota, Salla Tykkä, cabina y vídeo-proyección, Ana Busto, cabina, vídeo-proyección, fotografías y espejos en un intento de reproducir un gimnasio; también cabina y vídeo-proyección, aunque ya no boxeo, en la obra de Javier Codesal y Álex Francés (me interesa más AF en solitario). Eugenio Ampudia, aunque recurre a la cabina y la vídeo-proyección lo hace para salirse de lo común y enfrentarnos a una síntesis tipográfica de extraño interés.
Domingo Sánchez Blanco presenta su capa de boxeador que es su traje performero para retar a los artistas de las ciudades que reciben una de sus performances, durante la que DSB boxea contra el artista que acepte el guante y, sobre el ring, dirimen la calidad artística. No es el único que trae el boxeo a esta exposición, claro la larga prosapia dada de Arthur Cravan se nota, Salla Tykkä, cabina y vídeo-proyección, Ana Busto, cabina, vídeo-proyección, fotografías y espejos en un intento de reproducir un gimnasio; también cabina y vídeo-proyección, aunque ya no boxeo, en la obra de Javier Codesal y Álex Francés (me interesa más AF en solitario). Eugenio Ampudia, aunque recurre a la cabina y la vídeo-proyección lo hace para salirse de lo común y enfrentarnos a una síntesis tipográfica de extraño interés.

Carmen Cámara, La increíble mujer menguante.

Para salirme de la rutina de la cabina y la vídeo-proyección tendría que llegar a Carmen Cámara, con dos grandes carteles adecuando la realidad cinematográfica de la peor ciencia ficción al deporte con sus versiones del Hombre de 50 pies o El Increíble Hombre Menguante, ahora mujer y bien uniformada para el ejercicio deportivo, aunque sus carteles, como sucede con la obra de Yamandú Canosa, unos paneles expositivos, lucen poco, tal vez por la proliferación de cabinas audiovisuales, como, otra más, la de Dora García y, también, la de Juan Luis Moraza; un recurso, el de la cabina audiovisual, del que escapan Pedro Mora y su máquina de tortura, que no entiendo, o la pelota de fútbol pendular de Mireia Masó, que no consigo disfrutar.

En cualquier caso, un abuso de la cabina audiovisual que sufre las mismas carencias de la sala cinematográfica, donde el arte se protege, con la oscuridad y el silencio, de no se sabe qué enemigo pero, en cualquier caso, con acusada fragilidad, preámbulo de la primera edición de la Bienal de las Artes de Valencia.