La Puerta

La obra de Santiago Rebolledo es una de las referencias más abundantes sobre diferentes disciplinas expresivas utilizadas por un autor. Si bien es verdad que reiteradamente los creadores se enfrentan a temas similares abordándolos desde plataformas distintas, también es común que cuando existen esas alternancias entre un medio de producción y otro, los lenguajes son subyugados y condicionados por esa manera de hacer las cosas.

Santiago Rebolledo ha sabido conservar un lenguaje que más que distinguirle y hacer evidentes los trabajos de su autoría, son ya referencias de momentos muy puntuales de las artes visuales mexicanas de los últimos veinte años.

Importante artista gráfico, dibujante de tiempo completo, hacedor de arte objeto y ahora cajero converso, nos encontramos con una singular producción que ha dejado de lado algunas de las improntas dibujísticas que le caracterizaron en los últimos años y encontramos que su trabajo tiene una libertad adquirida a través de los años y de las muchas obras creadas.

Su tránsito por medios como el mimeógrafo, más adelante el libro objeto, su participación directa (y fundamental) en las acciones de los grupos de finales de los años setenta, su insistencia pertinaz a investigar siempre nuevos colores, tintas e incluso la búsqueda obsesiva de arena en diferentes partes de la República (su último viaje a Ciudad Juárez, Chihuahua, se convirtió en una pesadilla para las autoridades aduanales a las que hubo que explicarles que eso voluminoso y pesado que venía en el equipaje, era sólo arena del desierto de Samalayuca...), le hacen ser uno de los autores cuyo trabajo nos comenta de manera más directa las referencias visuales que le han alimentado.

En esta última etapa de su producción el trabajo bidimensional que está dentro de las cajas ha encontrado en ese recinto un espacio posible que le acompañará, como parte que es de la obra, por todas partes. Ahí están las referencias de culturas como la africana y la colombiana en la que se crió, la mexicana en la que vive desde hace más de veinte años y por supuesto algunas otras que de seguro le llegan por herencia genética y que con la misma intensidad y asumiendo que se trata de estéticas totalmente autónomas y con personalidades definidas, él las aplica obligando a quienes nos acercamos a su trabajo a desentrañar algunos de los lenguajes utilizados en esa red de referencias ineludibles.

Acceder a La Puerta es llegar al resto de las piezas y es así como Rebolledo desea que se lea. Al margen de su personalísima intención, el objet trouvé adquiere aquí una relevancia mayúscula toda vez que la intervención sobre él ha sido mínima, casi imperceptible. No se trata de una instalación. No es tampoco uno de sus muy exaltados ensambles. Se trata de un objeto casi en su estado puro que al ser ubicado por el autor en un contexto distinto al que antes habitaba, no pierde aún su información esencial.

En las últimas horas de trabajo de Santiago Rebolledo ha vuelto la primera mirada de su larga trayectoria, aquella fresca y prestigiadora del objeto. No se trata de una actitud reiterativa en tanto que sí lo es una fiel, consistente con preocupaciones formales y estéticas que le han acompañado a lo largo de su itinerario, unas veces de manera claramente intensa y otras, como en esta muestra, de talante más depurado. Toca acceder, entrar y ver.

Lluvia de hojas 2, 2003