Desde luego se hizo un gran esfuerzo por reunir la mayor parte de la obra del artista y los resultados fueron bastante buenos si se considera, además, que fue la primera exposición de Gabriel Orozco en su paÍs natal. Sin embargo, en ningìn momento se hizo una reflexión seria en torno al fenómeno absolutamente anti-mexicano del que es presa el artista. No es la primera vez que un artista mexicano tiene éxito en el extranjero antes de que el pìblico clame con gran Ímpetu nacionalista que en realidad nació, se educó y trabajó en México, y que si no se le habÍa hecho un reconocimiento en su paÍs, fue por falta de tiempo. Tamayo, Toledo, Galán -por citar solamente a algunos- junto con Orozco fueron vÍctimas de cierto malinchismo mismo que se superó al ser reconocidos los artistas en el extranjero. Entonces, no se puede hacer una evaluación totalmente objetiva del trabajo de Orozco en un marco en el que priman otros intereses por encima de las cualidades estéticas de su obra.

Una de las mejores exposiciones del a¿o, a mi modo de ver, fue la de Operativo en el Museo Tamayo, todavÍa en la era de Osvaldo Sánchez y curada por TobÍas Ostrander. El mérito de la exposición es intrÍnseco a las necesidades capitales del arte. Es decir, no se mide por el éxito que tuvo, ni por la aceptación del pìblico o la falta de interés del mismo. Dejando a un lado el hecho de que Osvaldo resucitó a un muerto (el Museo Tamayo, cuestión que ya habÍa logrado con el Carrillo Gil), TobÍas hizo lo que todo curador deberÍa hacer, pero que en México no se hace: investigar, reunir información, trabajar una hipótesis, estudiar el caso y ejemplificar las conclusiones. El resultado es una exposición que, si bien en apariencia resultaba superficial, reìne una buena labor documental, iconográfica y conceptual.

Otra exposición que vale la pena enunciar es la que presentó Claudia Fernández en el Laboratorio Arte Alameda. A diferencia de la de Gary Hill que fue superior a ésta y a la de Suter que fue muy inferior, la de Claudia resultó dinámica, entretenida, laboriosa y estéticamente bien lograda. El espacio ayudó a que la experiencia del espectador fuera más positiva aun, pero la idea original de trabajar la cámara de video con un espejo piramidal y filmar aspectos triviales de la vida cotidiana fue una excelente tarea de Claudia.

Una exposición que definitivamente carece de orden (por no decir que fue un absoluto caos) tanto conceptual como museográfico es la de 4a2g que se presentó en el Museo de Arte Moderno. Si bien las obras de Fernando GarcÍa Correa y las de Franco Manterola fueron rescatables (en ese orden), las de VÍctor Guadalajara y las de Teresa Velázquez (también en ese orden) fueron desafortunadas, por decir lo menos.

Gabriel Orozco: Ping Pond Table; 1998

Gabriel Orozco: Papalotes Negros; 1997

Gabriel Orozco: Oval con Péndulo; 1996

Claudia Fernández: Manguera, 2001