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XVIII
Semana Cultural Lésbico Gay
Exposición ¿homenaje?
a José María Covarubias
Como es tradición desde
hace 18 años, el Museo Universitario del Chopo abrió
sus puertas el pasado mes de mayo, para acoger la exposición
más importante del año del Círculo Cultural
Gay. Tradicionalmente esta muestra era curada por su fundador,
José María Covarubias, quien lamentablemente falleció
año pasado. A su convocatoria acudían como invitados
especiales reconocidos artistas simpatizantes de este movimiento,
así como miembros de la comunidad cultural que quisieran
participar de la exposición, con diferentes propuestas
plásticas.
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| Si bien la curaduría de Covarubias
dejaba mucho qué desear (debido a la falta de integración
de la temática, o a que muchos de los artistas invitados prestaban
la obra que fuera sin importar que el tema del cuadro no coincidiera
con el tema de la Semana Gay), también es cierto que el suyo
era un gran esfuerzo por hacer oír las voces de un grupo (cada
vez menos minoritario) que por su preferencia sexual, muchas veces
es violentamente atacado o rechazado por una sociedad ignorante y
prejuiciosa. Recuerdo que en las inauguraciones anteriores, el Chopo
se convertía en una fiesta muy divertida, donde uno podía
encontrarse con amigos y recorrer la exposición en medio de
una fiesta, o si no, por lo menos se sentía un ambiente de
júbilo. No siempre la obra era de buena calidad, pero el apoyo
a la comunidad gay estaba presente. Como en todo, había personas
que no estaban de acuerdo con los trabajos elegidos o la manera de
realizar la curaduría, pero el mensaje era claro: Aquí
estamos y así vivimos. |
Betsabé Romero
"Visiones".
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Con el deceso de su artífice, el Círculo
Cultural Gay tomó la decisión de invitar a un curador
independiente. La muestra se llevaría a cabo como un lógico
homenaje a Covarubias, o al menos esa pensaban las personas allegadas
a José María Covarrubias. Sin embargo la designación
del curador Edgardo Ganado Kim tomó por sorpresa a los más
involucrados, porque era bien sabido que éste siempre se
opuso a la manera en que Covarubias realizaba la exposición.
Carlos Villanueva "Estatua
de sal" |
Diane Pearce "Wallflower". |
A partir de ese momento
comenzaron a tomarse decisiones muy desafortunadas: Ganado Kim eliminó
la participación de la comunidad artística, cerrando
la convocatoria para que únicamente sus artistas invitados
pudieran participar. Además sólo invitó a Reynaldo
Velásquez a última hora, no así a los demás
amigos del círculo de Covarubias, y el texto de sala no lo
mencionaba en lo absoluto, ni al hecho de que es esta la primera vez
que se realiza la muestra bajo condiciones distintas. El texto no
es malo, pero habla de la otredad y demás lugares comunes de
los que se hace uso cuando a uno le da miedo hablar abiertamente de
homosexualidad, y hay el riesgo de parecer excluyente. Lamentablemente,
la obra seleccionada, a pesar de ser de artistas reconocidos, no tiene
ninguna línea curatorial, y lo que es peor, la museografía
es un desastre: está hecha sin ganas, o peor aún, arbitrariamente
mal hecha, porque supongo que Ganado Kim tiene las armas suficientes
para no regarla tan feo, y para percatarse de errores básicos
que un profesional difícilmente dejaría pasar por alto. |
| Ejemplo de ello,
es el hecho de que la estatua de sal de tamaño natural de
Carlos Villanueva llamada Incorruptibilidad, no se fuera de bruces
gracias a un hilo de nailon que sujetaba a la pieza por el cuello,
con unas chinches pegadas a la pared. Francis Alÿs no corrió
con mejor suerte, porque sus diapositivas casi no pudieron ser vistas
por nadie, porque el cañón dejó de servir a
una hora de la inauguración. En una esquina del recinto nos
encontramos con un vestido típico de Oaxaca mal enfundado
en un maniquí de unicel, cuya cédula reza: Traje de
Tehuana del SXIX, bordado por manos Mushes. Nunca nos enteramos
de qué es un Mushe, (que en realidad es un gay oriundo de
Oaxaca, donde hay pueblos con una gran tradición de homosexualidad
masculina), y si no lo sabemos, menos aún comprendemos qué
hace ese maniquí en esa exposición. Tampoco entendí
por qué el cuadro de perritos oliéndose el trasero
de Patricia Soriano estaba colocado casi hasta el suelo (supongo
que es porque a esa altura están naturalmente los perritos),
ni qué hacía ahí esa pieza, ni la Dianne Pierce,
Wall Flowers, que en realidad es muy buena, pero creo que no viene
especialmente al caso. Cabe destacar que un porcentaje más
de la mitad de las piezas ya han sido vistas y solo una cuantas
fueron realizadas ex profeso para la exposición. |
Cisco Jiménez "DNA
Crocodile".
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Diego Teo "Panam". |
En fin, la inauguración
se distinguió por la poca presencia del público y por
un sentimiento generalizado de descontento; es notable la falta de
criterio en su realización, o más bien la evidente falta
de interés por sacar adelante un proyecto ajeno a los intereses
de Ganado Kim, a pesar de que es parte esa comunidad. Todo ello para
destacar la falta de compromiso de un curador independiente cuya única
misión al parecer era sacar adelante una exposición
homenaje a una persona que no le simpatizaba. Personalmente no creo
prudente que se utilicen espacios públicos con tan mala intención,
máxime porque la comunidad cultural mexicana, está siempre
atenta a lo que sucede con la evolución plástica del
país. Es difícil verle la cara a tanta gente, como también
es difícil dejar de notar sucesos tan desafortunados como esta
exposición. Espero que el Círculo Cultural Gay se dé
cuenta de que la muestra que están legitimando con su nombre,
no lleva en absoluto el espíritu de la comunidad a la que tan
orgullosamente representan. |
Ivette Morfín "Lazarillos". |
Daniella Rossell "515
variedades de tequila"
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